很多同場觀眾抱怨沒有看懂，但此前被媒體炒作的“燒腦”一次，用在這里并不恰當(dāng)。燒腦指的是觀眾要開動腦筋才能跟上敘事，而看不懂《星際》，缺的并非思維活躍度，而是知識儲備。本片既沒有《記憶碎片》那樣支離的敘事結(jié)構(gòu)，也無《黑暗騎士》纏繞的多線敘事，基本上是線性的平鋪直敘，不用動什么腦筋就能跟上故事。如果感到影片艱深難解，那么多半是對基本的物理概念缺少了解所致。這當(dāng)然不能怪觀眾，也怪不得主創(chuàng)，畢竟他們操弄的是一個如此硬核的命題。

當(dāng)然，我們能看出影片盡力做了大量科普，尤其是前兩幕，十萬個為什么風(fēng)格的臺詞幾乎遍布每一場對話。我完全能想象諾蘭兄弟寫劇本時的殫思竭慮，思考如何用最精煉通俗的語句，說明盡可能多的科學(xué)事實，同時不破壞整體的敘事氛圍——畢竟你不能讓一群受過專業(yè)訓(xùn)練的科學(xué)家老是談?wù)撊腴T問題。從這個角度看，影片臺詞的成就令人贊嘆，既隨時緊扣住主角面臨的局面，又簡明扼要地普及相關(guān)理論，即使是純科普片，也很少能做到更出色。我強烈建議那些立志振興中國科幻的電影人，認(rèn)真鉆研此片的臺詞技巧——尤其是正在鼓搗《三體》的那一群，諾蘭多么及時而貼心地奉上了一個完美的范例。

通常來說，把“愛”帶進(jìn)科幻片主題，會軟化其內(nèi)核。在那些爆米花科幻片中，我們?？吹綈蹎拘蚜巳诵?、人性戰(zhàn)勝一切強大武力這樣的大俗套。編導(dǎo)也知道這在邏輯上絲毫站不住腳，但沒辦法，誰叫觀眾是有血有肉的感情動物，為了讓他們移情，不得不違背科學(xué)精神來編織天方夜譚。然而，一廂情愿炮制人性擊敗藥物、電腦和外星人，就像在抗日神劇里炮制大俠手撕鬼子一樣，終究是一種高級的意淫，給觀眾的鼓舞也膚淺有限，而諾蘭的做法是迎難而上，真正把愛作為終極力量，卻依然無損硬科幻的質(zhì)地，這才是電影所能傳達(dá)的高級感染力。當(dāng)海瑟薇首次提出似是而非的理論，包括觀眾都相信那是缺乏科學(xué)精神的自我慰藉，而在結(jié)尾，竟真的是這種看似虛無的精神力量，使危機得以化解，時空得以打破，文明得以延續(xù)，親人得以團(tuán)聚，而諾蘭做得有理有據(jù)，令人于情于理無法不接受。

《星際穿越》再次展示了諾蘭商業(yè)片技巧的爐火純青。首尾渾然一體的時間循環(huán)片不少，《星際穿越》在常規(guī)的套路上增加了變體，順帶將五維空間的奇觀炫耀一番，顯示了不拘一格的追求;第三幕那句“準(zhǔn)備對接”，則是最頂尖的英雄時刻，任何一部驚險片能有這樣一個橋段，已經(jīng)足夠躍于水準(zhǔn)之上?！缎请H穿越》具有雄奇的野心，也遵循諾迷熟悉的路數(shù)，簡單比較它與《黑暗騎士崛起》的情節(jié)點：韋恩重披戰(zhàn)袍，正是麥康納起航太空;蝙蝠俠斷背，高譚陷落，差不多正是馬特“謀反”，太空站行將失陷，兩片都以主角都在一場肉搏中失敗為拐點;黑暗騎士崛起，高譚得救，對應(yīng)麥康納勇闖黑洞，文明存續(xù)，兩主角均以一個明知不可為的壯舉扭轉(zhuǎn)局面：蝙蝠俠洞穴跳躍，麥康納不可能的接軌。而在形式上，諸如玉米田與太空營救、土星基地與海瑟薇的平行剪輯，包括那份水到渠成的節(jié)奏感，都可以從《黑暗騎士崛起》中找到毫發(fā)不爽的范例。所以綜合來看，這是部一點也不循規(guī)蹈矩的商業(yè)科幻片，卻也是一部未越雷池一步的典型諾氏電影。《星際穿越》再度證明了諾蘭模式的巨大潛力，它可以被套用到任何類型，卻能超脫該類型本身。

以上就是星際穿越電影觀后感的內(nèi)容，感謝閱讀。