影片名稱：海洋
影片類型：紀(jì)錄片
影片語言：英語
影片導(dǎo)演：雅克·貝漢Jacques Perrin
上映日期：2011年08月12日
主要演員：皮爾斯·布魯斯南 雅克·貝漢 姜文 宮澤理惠

電影簡介：

    繼《喜馬拉雅》和《遷徙的鳥》兩部影片之后，法國導(dǎo)演兼制片人雅克·貝漢（Jacques Perrin）開始探索海底世界。攝制組七十次遠(yuǎn)征，歷經(jīng)四年，在北極和南極冰下五十多個松綠色水域取景。

    為了完成該片的拍攝，他邀請了若干名最優(yōu)秀的科學(xué)家加盟，動用了最尖端的科學(xué)技術(shù)。該影片在法國啟動“2010國際生物多樣性年”儀式上舉行了首映式，負(fù)責(zé)綠色技術(shù)和氣候談判的法國生態(tài)、能源、可持續(xù)發(fā)展與海洋部長參加了儀式。影片鏡頭潛入原始的海洋深處和暴風(fēng)雨中心，去發(fā)現(xiàn)鮮為人知或未知的海洋生物。
 

《海洋》

      “海洋，什么是海洋？”一名孩子這樣問道。這就是影片的開篇語。《海洋》拷問人類影響海底生命留下的痕跡。這不是一部資料片，而是一部紀(jì)實(shí)影片電影，是事實(shí)。整部影片沒有人為視角，沒有評論，只讓鏡頭說話。雅克·貝漢與雅克·克魯佐（Jacques Cluzaud）希望通過影片促進(jìn)人們對瀕危海洋世界的保護(hù)，并介紹部分瀕臨消亡的海洋生物。該片的拍攝得到諸多公共和私人合作伙伴的支持（有國家、地方政府、企業(yè)、基金會等等）。

         為了深入探索海洋生物多樣性這一主題，雅克·貝漢與雅克·克魯佐希望拉近觀眾與海底世界之間的距離。這就需要通過屏幕圖像給觀眾留下海洋世界的速度與活力，為此，他們勇敢面對那些真正的技術(shù)挑戰(zhàn)： “以十海里的時速游走在覓食的金搶魚群中，追隨瘋狂奔跑的海豚隊(duì)伍，與大白鯊并鰭共舞。”14名法國、日本和瑞典攝像師奔赴世界各個海域， 12支攝制組駕乘小汽艇，與海浪、暴風(fēng)雨作戰(zhàn)。五大洲的數(shù)百名生物學(xué)家參與了拍攝，制作經(jīng)費(fèi)高達(dá)5000萬歐元。
 

《海洋》

       拍攝過程中的大膽創(chuàng)新引人注目。為了拍攝到鯨魚而又不驚擾它們，攝制組在船上安裝了起重機(jī)，將攝像機(jī)固定在起重機(jī)的懸臂上： 被稱為特提斯裝置（譯注：特提斯是希臘神話中的海神），是雅克·貝漢與攝像師亞歷山大·布格（Alexandre Bügel）設(shè)計(jì)的。拍攝所動用的技術(shù)手段獨(dú)具匠心：當(dāng)巨型鯨魚躍出水面時，微型電動遙控直升機(jī)（Birdyfly）可以悄無聲息地近距離靠近它們拍攝；一架“水下空中兩用攝像機(jī)”可以同時在水下和水面上捕捉到海豹、海獅、水瀨們仰泳的鏡頭。實(shí)現(xiàn)這些創(chuàng)新拍攝的關(guān)鍵是安裝在快速魚雷上的數(shù)碼攝像機(jī)，魚雷用一根光纖拖曳在船尾。船在前行時，魚雷上的攝像機(jī)可以在船尾拍攝到正前方的海洋動物。

    《海洋》不僅在技術(shù)上成就斐然，更是對今天的海洋現(xiàn)狀發(fā)出了警報(bào)。雅克·貝漢承認(rèn)道：“然而，海洋仍然是一片浩瀚的未開發(fā)的“藍(lán)色領(lǐng)土”，海洋之門始終向無限的自由空間洞開” 。

    雅克·克魯佐贊嘆道：“在科科斯群島（Iles Cocos）、在哥斯達(dá)黎加遼闊的海域上，只消將頭伸入水中就可以看到忙忙碌碌的各色各樣的魚、鯊魚，大小各異的鰩魚、烏龜以及海洋哺乳動物。”在北冰洋北部的科堡島（Coburg）上，北極熊、海象和海豹們至今還是島上的主人，尚未被人打擾過。在加拉帕戈斯（Galapagos）群島的最西端，那些鷹、鬣蜥、海獅和鸕鶿們無所顧忌地在距離攝制組幾米遠(yuǎn)的地方打盹、休息。而在特蘭斯凱（Transkei，南非）海域上，成群的海鳥撲入水中，潛入十米深的海里捕捉沙丁魚。

    《海洋》攝制組正是在這些世界小角落中攝取鏡頭。雅克·貝漢將我們帶入激動人心的原始景致深處。

《海洋》

幕后故事：

    法國著名電影導(dǎo)演雅克·貝漢將攜新作《海洋》于8月12日登陸中國。雅克·貝漢，一個“用攝影機(jī)書寫自然史詩”的法國導(dǎo)演，在他的作品中，《微觀世界》、《遷徙的鳥》和《海洋》被并稱為“天地人三部曲”，其中，《微觀世界》以無與倫比的攝影技術(shù)、獨(dú)具匠心的拍攝角度，將森林下、草叢下的世界無數(shù)倍放大到你的面前，昆蟲、草葉、水滴無不纖毫畢現(xiàn)。成為壯麗的奇觀。這部影片獲得第二十二屆凱撒電影節(jié)最佳攝影和最佳剪輯獎。而《遷徙的鳥》則由300多名成員組成的攝制組包括50多名飛行師50多名鳥類專家，跟隨著侯鳥的遷徙路徑整整三年時間，全部拍攝行程近十萬公里。影片于法國連演4周吸引250萬影迷的觀影熱潮，以一部紀(jì)錄片打敗同期上映的故事片，榮登票房前列。不超過十句解說，不超過二十句字幕。92分鐘的影片絕無半點(diǎn)雜質(zhì)，一氣呵成。它采用了高科技空中拍攝系統(tǒng)攝制，全程追縱候鳥南遷北徙的壯舉。該片獲得2003年奧斯卡最佳紀(jì)錄片提名。

    而到了《海洋》這部耗時五年、花費(fèi)約5億人民幣、動用更新設(shè)備器材以及攝影技術(shù)的影片，雅克·貝漢以一名自然環(huán)境保護(hù)者的觀察視角，不僅僅是把鏡頭深入海底，記錄奇觀世界，而是更多地向人類展示和剖析了海洋的現(xiàn)狀、人類對海洋的索取、影響以及破壞、海洋生物生活的險惡環(huán)境以及它們所面臨的危機(jī)。在這部精心打造的記錄影片中，雅克·貝漢發(fā)出耐人尋味的感慨：“花費(fèi)幾百年進(jìn)化的生物，卻在幾十年間瀕臨滅絕”、“人類只有一個可以孕育生命的地球……每一個生命都不可或缺，人類無法孤獨(dú)地活在這個星球上。”“為了保護(hù)海洋，難道我們不能攜起手來嗎？”通過令人觸目驚心的鏡頭以及鏡頭外的寥寥數(shù)語，雅克·貝漢將自己作為人類的覺醒和對人類未來命運(yùn)的擔(dān)憂強(qiáng)烈地表達(dá)了出來，并感染到每個觀眾?？梢哉f，通過《海洋》，大師做到了對自己的又一次超越！

    《海洋》在全世界約50個拍攝地點(diǎn)進(jìn)行拍攝，有超過一百種海洋生物被拍攝。導(dǎo)演雅克·貝漢和攝影師雅克·克魯佐希望能讓觀眾在影片中感受海洋，和以前所看的關(guān)于海洋的紀(jì)錄片都不一樣地去感受。為了引起感情的共鳴，他們跟隨不同的“演員”，有時為了找到一個好場景要等上很長時間，由這些“演員”來向觀眾講述這些讓人難以忘懷的畫面——這部電影不是一部研究海洋的電影，也不是一場講座，而是一部講述海洋的豐富性、海洋的美麗、和海洋的脆弱的一面的影片。

    在雅克·貝漢的《海洋》之前，國際上曾經(jīng)有過很多關(guān)于海洋的優(yōu)秀影片。然而在制作《海洋》這部電影的過程中，攝制組發(fā)明和改制了很多器材，在技術(shù)上下了很多功夫，如動用了微型直升攝影機(jī)、迪狄斯系統(tǒng)、“半潛水半陸地”的攝影機(jī)等等，這些都是之前沒有在拍攝中使用過的，但雅克·克魯佐稱：“這并不是為了追求技術(shù)上的完美，而是為了追求一種新的視角，就是用一種從來沒有過的眼光去看這些動物，并和它們一起看這個世界。與其說這是一種技術(shù)上的成功，不如說是一種創(chuàng)意上的成功。”

    看過這部影片的人一定對影片中的“海洋滅絕生物博物館”印象深刻，那是影片創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)專門為拍攝此片打造的一個數(shù)字3D“博物館”，因?yàn)樯镆褱缃^，想窺探它們生存的足跡，人類只能按圖索驥。由于人類對于環(huán)境的破壞，海洋生物所面臨的種種威脅——污染、捕殺、死亡、滅絕等等等等，鋪天蓋地好似一張巨大的難以掙脫的網(wǎng)，大到巨鯨，小到海藻，無一能夠幸免。動物們?yōu)榱吮Ｗo(hù)自己的生命向人類發(fā)出自己的哀嚎——這一系列的震撼鏡頭令人觸目驚心。

    正是導(dǎo)演出于對海洋現(xiàn)狀的擔(dān)憂以及人類對自然無止境索取的抗議而發(fā)出了吶喊：“它們花了幾百萬年進(jìn)化，卻僅僅在幾十年間就滅絕了——一共有多少物種滅絕了呢？現(xiàn)在又有多少處在瀕臨滅絕的危險之中？滅絕還會不斷的繼續(xù)下去嗎？正是因?yàn)槿祟惖哪魂P(guān)心才造成了物種的滅絕！現(xiàn)在我們有義務(wù)保護(hù)這些生命！”

    在影片中，導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)：只有地球能孕育生命，沒有其他可以取代的星球，所有的生命都應(yīng)該在這里共同生存，這樣才有希望。物種的多樣性對于我們的未來而言也是必不可少的——現(xiàn)在醒悟還來得及！