影片名稱：奇襲60陣地
影片類型：戰(zhàn)爭片
影片語言：英語
影片導(dǎo)演：導(dǎo)演 杰瑞米·西姆斯
上映日期：2011年3月11日(國內(nèi))
主要演員：杰硅琳·麥根斯 杰拉德·勒帕斯基 阿登·楊 布倫丹·考威爾
劇情簡介：
    電影講述了一個(gè)發(fā)生在第一次世界大戰(zhàn)期間的真實(shí)故事。1914年6月，當(dāng)戰(zhàn)爭的導(dǎo)火索薩拉熱窩事件正式爆發(fā)以后，由德意志帝國和奧匈帝國組成的同盟國和英、法、意、俄等國組成的協(xié)約國迅速形成了東線，西線和南線三大主要戰(zhàn)線。其中英、法、比對德作戰(zhàn)的西線最為慘烈，而影片的背景就是發(fā)生在這里。
    澳大利亞隧道爆破專家奧利弗·伍德沃在好友家遇見了一位年輕美麗少女并產(chǎn)生了朦朧的好感，而年齡的障礙讓伍德沃對眼前的愛情猶豫不決。戰(zhàn)爭爆發(fā)以后，伍德沃為了男兒報(bào)國的夢想應(yīng)征加入了軍隊(duì)，準(zhǔn)備前往歐洲戰(zhàn)場為國效力。1917年，伍德沃忍痛告別了美麗善良的女孩，從軍穿越德國陣地前往西部前線。身為爆破專家的伍德沃主要工作是和他的戰(zhàn)友們秘密開鑿一條隧道工程，鋪設(shè)炸藥直抵?jǐn)橙艘?。面對如此艱巨而殘酷的戰(zhàn)爭使命，伍德沃和戰(zhàn)友們?nèi)淌苤叵聬毫拥沫h(huán)境。而戰(zhàn)爭的總指揮根據(jù)戰(zhàn)爭局勢臨時(shí)命令伍德沃在凌晨四點(diǎn)之前完成炸毀紅堡的任務(wù)，這意味著將要翻出戰(zhàn)壕，穿過無人區(qū)安置炸藥，是極其危險(xiǎn)的軍事任務(wù)。地面上方，敵軍的炮火兇猛異常，每分每秒都有慘重的士兵傷亡。面對少尉的質(zhì)疑，伍德沃也以身作則帶領(lǐng)戰(zhàn)友沖破重重火焰冒著生命危險(xiǎn)完成軍事任務(wù)。伍德沃因此和戰(zhàn)友們在血雨腥風(fēng)之中建立了牢不可摧的友誼。將軍制定了爆破德軍占領(lǐng)的60號陣地的終極任務(wù)，正當(dāng)一切進(jìn)展順利之時(shí)，敵軍的勘探小組將會(huì)造成計(jì)劃的失敗。為了完成最終的任務(wù)，伍德沃部署戰(zhàn)友排除了敵人對整個(gè)計(jì)劃的干擾。6月17日，伍德沃同他的戰(zhàn)友們用生命挖掘出了龐大的地下隧道，并在60號陣地的地下埋藏了大量的炸藥。倒計(jì)時(shí)開始，伍德沃親手按下了啟動(dòng)開關(guān)，瞬間火光沖天，60號陣地上空恍如白晝，驚天爆炸聲轟動(dòng)了整個(gè)西線戰(zhàn)場，德軍數(shù)十萬大軍也隨著爆炸聲瞬間消亡。這場著名的戰(zhàn)役也成功造就了有史以來最大的一次人工爆破，為戰(zhàn)爭的發(fā)展起到了決定性作用。伍德沃和他的戰(zhàn)友以及千千萬萬為正義而戰(zhàn)的軍人們用生命譜寫了這場非凡而真實(shí)的戰(zhàn)爭之歌。

奇襲60陣地1

影片解構(gòu)：
    近幾年的戰(zhàn)爭片風(fēng)格都沒有過多表現(xiàn)大的戰(zhàn)爭背景，而是截取戰(zhàn)場上的片段，如《黑鷹墜落》、《鍋蓋頭》和《拆彈部隊(duì)》三部典型的紀(jì)錄片風(fēng)格戰(zhàn)爭片就屬于此類型?！逗邡棄嬄洹啡缤粋€(gè)緊急事件的新聞現(xiàn)場，《鍋蓋頭》是一個(gè)搬上銀幕的士兵回憶錄，而《拆彈部隊(duì)》則像是一段新聞特寫。《奇襲60陣地》雖不屬于紀(jì)錄片但影片中核心人物則是圍繞著一戰(zhàn)中默默無聞的地下隧道兵的真實(shí)經(jīng)歷展開描述。就此看來這些影片無一例外地?cái)[脫了以往戰(zhàn)爭片對戰(zhàn)事的關(guān)注，而將目光聚焦于“戰(zhàn)爭中的人”，著力刻畫戰(zhàn)爭中個(gè)體的真情實(shí)感，以及戰(zhàn)爭對人性的沖擊和扭曲。影片在處理戰(zhàn)爭場面和人物內(nèi)心方面極具表現(xiàn)主義色彩，比如挖掘隧道過程中隨時(shí)與敵人進(jìn)行的貼身肉搏，戰(zhàn)士內(nèi)心由恐懼轉(zhuǎn)變成了視死如歸的堅(jiān)定，地面戰(zhàn)爭中不顧生死的浴血奮戰(zhàn)等等。在這樣一場“正義”與“非正義”戰(zhàn)爭對決之中，眼前的一切都變成了大屠殺式的狂歡。電影用濃重的表現(xiàn)手法，將戰(zhàn)爭帶來的恐怖感進(jìn)行了真實(shí)的展現(xiàn)

奇襲60陣地1

影片亮點(diǎn)：
    再現(xiàn)戰(zhàn)火紛飛，硝煙彌漫的一戰(zhàn)現(xiàn)場
    根據(jù)真實(shí)一戰(zhàn)故事改編的電影，一開場便讓人繃緊了神經(jīng)，營造出了緊張炫目的戰(zhàn)爭氣氛。地面上驚險(xiǎn)刺激的爆炸場景隨處可見，震耳欲聾的聲響?yīng)q如驚雷。炮火轟鳴的子夜，漫天的火光照耀下的戰(zhàn)場炫如白晝。永不停息的爆炸聲，轟鳴聲在60號陣地之上回蕩不息。塵土飛揚(yáng)之下的戰(zhàn)壕中潛伏著正在準(zhǔn)備射擊的士兵，而每一發(fā)投彈就會(huì)讓眼前的一切瞬間灰飛煙滅。電影利用遠(yuǎn)鏡頭的拉伸視角全景展示了戰(zhàn)場上恢弘壯觀的場面。硝煙彌漫的敵軍陣地，永不間斷的火藥爆炸和機(jī)槍掃射，讓人不寒而栗。伍德沃的戰(zhàn)友越過戰(zhàn)壕，身臨紅堡之下埋設(shè)炸藥的橋段更是渲染的神秘而驚險(xiǎn)萬分。而最后時(shí)刻60號陣地之下的一聲巨響，聲勢壯觀的火龍直沖云霄，漫天的火光讓整個(gè)柏林為之撼動(dòng)。相信這樣一場饕餮盛宴定會(huì)帶給人們視覺和心靈的雙重震撼。
    視覺與心靈的雙重震撼
    從斯皮爾伯格的《拯救大兵瑞恩》到去年的《拆彈部隊(duì)》，戰(zhàn)爭題材的電影以其特有的真實(shí)震撼效果一次又一次的帶給世人驚奇和警醒。而縱觀好萊塢的戰(zhàn)爭片發(fā)展脈絡(luò)，從一開始的反戰(zhàn)、厭戰(zhàn)的思想漸漸進(jìn)行著與時(shí)俱進(jìn)的轉(zhuǎn)變。在美國參加二戰(zhàn)以前的1930年代，好萊塢的一些戰(zhàn)爭片一貫表現(xiàn)出強(qiáng)烈的反戰(zhàn)主題。1933年的《永別了，武器》和1930年的《西線無戰(zhàn)事》，這兩部稱得上早期戰(zhàn)爭片經(jīng)典的作品都有著濃厚的反戰(zhàn)思想。但到了1941年珍珠港事件之后，好萊塢戰(zhàn)爭電影的主題有了整體的轉(zhuǎn)向。如1944年的《轟炸東京》，1949年講述美德之戰(zhàn)的《戰(zhàn)場》，無一不是帶有宣傳色彩的抗戰(zhàn)片。這一時(shí)期的戰(zhàn)爭片往往將視角放在某一戰(zhàn)役或事件，以真實(shí)和虛擬相結(jié)合的手法渲染戰(zhàn)爭，特寫個(gè)人英雄主義。雖然能達(dá)到鼓舞士氣的作用，但缺乏血肉形象和深入思考。而在現(xiàn)代作品中，《拯救大兵瑞恩》、《黑鷹墜落》則再次將戰(zhàn)爭帶給人們的創(chuàng)傷和對和平的渴望進(jìn)行了真實(shí)的反映?！镀嬉u60陣地》以其獨(dú)特的視角，將戰(zhàn)爭的主角鎖定在一群默默無聞卻英勇無畏的隧道兵身上，更真實(shí)的展現(xiàn)了戰(zhàn)爭的無情與悲壯，和人們渴望美好生活，渴望和平的強(qiáng)烈心聲。無論電影的發(fā)展會(huì)走向何方，相信戰(zhàn)爭片中對人類與戰(zhàn)爭的反思將依然延續(xù)。

奇襲60陣地1

    “地下奇兵”神勇潛入60號陣地之下
    這是一部關(guān)于隧道兵的故事，和我國早期的影片《地道戰(zhàn)》有所類似，但是這兩部電影的側(cè)重點(diǎn)不同。《地道戰(zhàn)》更側(cè)重于介紹這種獨(dú)特的作戰(zhàn)方式，風(fēng)格輕快，藝術(shù)夸張明顯，而故事的真實(shí)性欠缺。而《奇襲60陣地》更側(cè)重于呈現(xiàn)一個(gè)真實(shí)的故事，以及故事中那些默默無聞的隧道兵們。影片對戰(zhàn)爭中士兵的心理進(jìn)行了切實(shí)的描寫，對年僅十幾歲的隧道兵提芬的刻畫就是一個(gè)典型的代表。炮火巨大的轟炸聲，子彈橫飛的嗖嗖聲，提芬躺在指揮所的床上抽泣聲交織在一起，觀眾可以近距離受到提芬情緒的感染。面對槍林彈雨，鮮活的生命也會(huì)有怯懦、痛苦的情感，這才是戰(zhàn)場上士兵的正常表現(xiàn)。死亡籠罩下的士兵們，提芬絕對不是戰(zhàn)場上唯一的膽小鬼。單調(diào)的配樂更顯出了戰(zhàn)場上的壓抑，戰(zhàn)爭本身就是這樣的壓抑和悲涼。在爆破倒計(jì)時(shí)的時(shí)候，怯懦的提芬被困在了隧道之中，戰(zhàn)友飛奔出隧道想要阻止爆破，但是戰(zhàn)爭是不等人的，爆破不會(huì)因?yàn)橐粋€(gè)人的生死而延遲，從而影響整場戰(zhàn)役。伍德沃無視戰(zhàn)友推遲爆破的請求，毅然壓下了爆破開關(guān)。影片給提芬一段感人的內(nèi)心獨(dú)白，回想著伍德沃為鼓勵(lì)他說的一段話："感覺到了嗎？你聽到的是自己的心跳"，提芬此時(shí)卻不再害怕，孤獨(dú)著舉著蠟燭站在坍塌的坑道內(nèi)，向自己的戰(zhàn)友告別，臉上的表情是那么的堅(jiān)定、決然，死亡對他來說不再是恐懼，而是一種偉大，雖然這種偉大有些可悲，也有些老套，但仍有很強(qiáng)的感染力，讓觀眾不為這場爆破，僅僅只為這位年輕的小伙子潸然淚下。
    真實(shí)力量的崛起
    就戰(zhàn)爭片來說，紀(jì)錄片的真實(shí)有著一種虛構(gòu)作品無法實(shí)現(xiàn)的力量。在《拆彈部隊(duì)》中，幾乎沒有一點(diǎn)刻意的藝術(shù)渲染，也沒有對意義的刻意探討，從拆彈現(xiàn)場，到對死亡的恐懼感，一切表現(xiàn)按照現(xiàn)實(shí)的路數(shù)來。對拆彈過程的完整再現(xiàn)，對細(xì)節(jié)的逼真還原，比營造悲壯氣氛和緊張配樂帶來的震撼要猛烈得多。而在由真實(shí)故事改編而成的《奇襲60陣地》中，那些堅(jiān)守在地下隧道深處的士兵們則用一種執(zhí)著無畏的態(tài)度為戰(zhàn)爭取得的最后的勝利貢獻(xiàn)著自己默默無聞的力量。雖然沒有采用紀(jì)錄片的敘事風(fēng)格，卻在更多細(xì)節(jié)的處理上，場景的表現(xiàn)上極盡完美的還原著真實(shí)戰(zhàn)場中激烈緊張的氣氛。不管是面對影視作品，或是文學(xué)作品，人們往往喜歡說：“現(xiàn)實(shí)比虛構(gòu)更深刻”，很多時(shí)候，這是人們面對作品映射的殘酷現(xiàn)實(shí)的無奈。但隨著技術(shù)的發(fā)展，逼真還原現(xiàn)實(shí)愈發(fā)成為可能的時(shí)候，通過恰當(dāng)?shù)倪x取和剪輯，現(xiàn)實(shí)本身就可以成為作品。截取現(xiàn)實(shí)中的客觀片段，透過現(xiàn)實(shí)表層挖掘其背后的意義，這已經(jīng)成為了當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)新趨勢。在《奇襲60陣地》中，無論是狹窄的隧道，潮濕陰暗的工作場景，惡劣的住宿環(huán)境，還是隨時(shí)出現(xiàn)的危機(jī)，都能讓觀眾切身的感受到戰(zhàn)爭中不為人知的一面。而地面戰(zhàn)中，狂轟濫炸的敵軍火力，士兵慘烈的呼叫，醫(yī)療人員忙碌的身影則增添了戰(zhàn)場上特有的悲壯之感。