《千與千尋》是宮崎駿執(zhí)導(dǎo)、編劇，吉卜力工作室制作的動(dòng)畫(huà)電影，影片于2001年7月20日在日本正式上映，講述了少女千尋意外來(lái)到神靈異世界后發(fā)生的故事，今天和大家分享一下千與千尋觀后感范文，一起來(lái)看看吧。

　　千與千尋觀后感(一)

　　《千與千尋》一向是一部廣為人知?jiǎng)勇娪?，它是日本?guó)寶動(dòng)畫(huà)巨匠宮崎駿勇奪奧斯卡的杰作。從2001年在日本本土上映以來(lái)，《千與千尋》一向受到廣泛好評(píng)，被稱百看不厭。

　　從很早之前就明白有一部這樣的動(dòng)漫，但是真正第一次觀看還是在這個(gè)暑假。故事很富有戲劇性與童話的感覺(jué)，從悠長(zhǎng)古老的隧道、奇怪的石雕到“會(huì)說(shuō)話的房子”，影片的開(kāi)頭給人的是一種可怖的感覺(jué)。千尋他們來(lái)到了一個(gè)奇怪的小鎮(zhèn)，小鎮(zhèn)沒(méi)有人，但有香噴噴的食物。千尋的爸爸媽媽不顧千尋的阻撓，未經(jīng)允許就吃起了無(wú)人看管的食物。千尋無(wú)奈之余只好繞著小鎮(zhèn)走走，期望能發(fā)現(xiàn)點(diǎn)什么?？斓教旌诘臅r(shí)候，千尋意外的看見(jiàn)了電車，興奮之余又被一個(gè)叫做白龍的少年呵斥著往回趕。影片中千尋與燈的賽跑很值得回味，而千尋無(wú)助的叫喊從側(cè)面又體現(xiàn)了人類的弱小。

　　之后千尋明白自己的父母變成了豬，而自己卻不得不呆在“湯屋”打工。這個(gè)過(guò)程中有很多人與千尋為難：湯婆婆恐嚇千尋，要把她變成豬;“湯屋”的管事特意刁難千尋，也不給千尋藥浴的牌子。影片中“湯屋”管事與千尋周旋的那一段也很值得品味，對(duì)待千尋的聲色俱厲，轉(zhuǎn)眼對(duì)待客人又喜笑顏開(kāi)，真是變臉比翻書(shū)還快。這樣鮮明的比較正映照了我們?nèi)说纳鐣?huì)，在我們的社會(huì)中也有這樣獻(xiàn)媚、表里不一的小人。

　　之后無(wú)臉男幫忙千尋拿到了藥浴的牌子，這時(shí)的無(wú)臉男還是一個(gè)很善良的人。之后由于呆在“湯屋”久了，無(wú)臉男也被周圍的環(huán)境渲染了，變得邪惡、不知足、貪婪起來(lái)了。那里也反映了一種社會(huì)現(xiàn)象，俗話說(shuō)“物以類聚，人以群分”。在社會(huì)上又怎樣會(huì)少了像無(wú)臉男這樣被環(huán)境所帶壞的人呢?

　　河神算是《千與千尋》中比較令人驚奇的人物了，誰(shuí)也沒(méi)有想到那樣惡心、邋遢的腐爛神的真身竟然是河神。河神身上的那根刺更能啟發(fā)我們，刺代表甚么呢?從千尋他們拉出來(lái)的那些東西我們了解到，刺就是生活中不良的，不干凈的，不利于我們生存的事物;那就不僅僅僅是垃圾那么簡(jiǎn)單了。

　　接近尾聲時(shí)宮崎駿又創(chuàng)造了一個(gè)比較明顯的人物——錢(qián)婆婆，她是湯婆婆的孿生姐姐，人人開(kāi)始都以為她的性情和湯婆婆一樣惡毒。但是她在片中的表現(xiàn)大大顛覆了這種感受，我一向把她認(rèn)為是湯婆婆的另一個(gè)側(cè)面——好的一面。我想這就是作者想告訴我們的人的雙面性吧。

　　故事的最后，千尋幫忙白龍找回了名字，并且救回了自己的爸爸媽媽。“湯屋”的人都被千尋的善良所感染了，連一向以來(lái)令人厭惡的湯婆婆也露出了她善良的一面?？偟恼f(shuō)結(jié)局是完美的，可整部影片亦能夠教會(huì)我們很多。

　　這部電影中有一句話：“名字一旦被奪走了，就再也無(wú)法找到回家的路了”，它警醒著我們，萬(wàn)事不能忘本，忘記了就再也記不起來(lái)了。

　　千與千尋觀后感(二)

　　昨日又重新回顧了一下《千與千尋》，看了一遍后才發(fā)現(xiàn)自己已是淚流滿面。

　　千尋只是一個(gè)與家人誤入神明之地的普通小女孩，她在這一段成長(zhǎng)路程中承受了太多超出年齡的事，她能夠說(shuō)是社會(huì)上每個(gè)人的縮影，遇事膽小，懶散，愛(ài)抱怨，大驚小怪。但不同的是，她為了救自己的父母，一路走來(lái)，拋下了自己的懦弱，無(wú)知等等的缺點(diǎn)，撿拾人類所丟棄的尊嚴(yán)，驕傲，勇氣，以及愛(ài)。從兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間里，宮崎駿讓我們看見(jiàn)了千尋的成長(zhǎng)，那個(gè)遺失的世界中每個(gè)人的變化。

　　從開(kāi)頭的一大段迷飄過(guò)程，不難看出千尋父母其實(shí)從沒(méi)認(rèn)真聽(tīng)過(guò)千尋的意見(jiàn)。搬家，抄小路，直到走黑暗的通道，吃店里的食物，他們就像世間絕大多數(shù)的父母一樣一意孤行，全然未覺(jué)身后還有一個(gè)弱小的身軀在無(wú)助地?fù)u手，從未思考過(guò)自己認(rèn)為正確的事情是否也需要參考一下孩子的意見(jiàn)。但是，盡管如此，我們依然看見(jiàn)了千尋吃著饅頭蜷起身體眼角滾落大滴大滴的淚，真真切切，不曾虛假。當(dāng)一切歸于喧囂繁蕪，當(dāng)亙古綠色的風(fēng)拂過(guò)草原，當(dāng)他們回歸人類世界時(shí)，我們卻不得不理解那個(gè)現(xiàn)實(shí)，千尋作了那么多事情，一切卻未曾更改，父母依然一無(wú)所知。這，是否是宮崎駿大師隱晦的諷刺?