張愛玲小說的語言最大的一個(gè)特色就是大量的運(yùn)用比喻,對(duì)照、反諷、色彩描寫等手,作品主要有小說、散文、電影劇本以及文學(xué)論著,今天來一起和大家看看非走不可的彎路張愛玲散文鑒賞。
《非走不可的彎路》張愛玲
在青春的路口,曾經(jīng)有那么一條小路若隱若現(xiàn)召喚著我。母親攔著我:“孩子,那條路走不得。”我不信。
“我就是從那條路上走過來的,你還有什么不信的?”
“既然你能從那條路上走過來,我為什么不能?”
“我不想讓你走彎路。”
“但是我喜歡,而且我不怕。”
母親心疼地看我好久,然后嘆口氣:“好吧,你這個(gè)倔強(qiáng)的孩子,那條路很難走,一路小心。”
上路后,我發(fā)現(xiàn),母親沒有騙我,那的確是條彎路。我碰壁,摔跟頭,有時(shí)碰得頭破血流。但我不停地走,走……終于走了過來。坐下來休息的時(shí)候,我看見一個(gè)朋友,自然很年輕,正站在我當(dāng)年的路口,我忍不住喊:“那條路走不得。”
她不信。
“我母親就是從那條路上走過來的,我也是。”
“既然你們都從那條路上走過來了,我為什么不能?”
“我不想讓你走同樣的彎路。”
“但是我喜歡。”
我看了看她,看了看自己,然后笑了:“一路小心。”
我很感激她。她讓我發(fā)現(xiàn),自己不再年輕,已經(jīng)開始扮演“過來人”的角色,同時(shí)患有“過來人”?;嫉?ldquo;攔路癖”。
在人生的路上,有一條路,每個(gè)人都非走不可。那就是年輕時(shí)的彎路。不碰壁,不摔跟頭,不碰個(gè)頭破血流,怎能煉出鋼筋鐵骨,怎能長大呢?
“過來人”的“攔路癖”,無非是想讓后人少犯錯(cuò)誤,少走彎路。但人性的發(fā)展,卻無視這些,它按照人的成長規(guī)律循序漸進(jìn)。不會(huì)因?yàn)殚L者的經(jīng)歷,而廢除后來人的成長過程,沒有這一過程,就沒有真正的成長。
這是規(guī)律。
所以,明智的長者,會(huì)在叮嚀之余,微笑著關(guān)注這一切的發(fā)生與結(jié)束。
非走不可的彎路張愛玲散文鑒賞
在成長的過程中,父母,老師,或者其它長輩總是提醒我們,那條路行不通,要走這邊。但張愛玲說,“有一條路每個(gè)人非走不可,那是年輕時(shí)候的彎路。” 是的,我們?cè)谶@條路上雖然 “碰壁”“摔跟頭,碰得頭破血流 ”,但因?yàn)槟贻p,因?yàn)橛屑で?,因?yàn)槌跎俨慌禄?,我們勇往直前?/p>
《非走不可的彎路》通過 “我” 不聽作為過來人的母親的告誡,非走彎路,到 “我” 作為過來人勸告年輕的女孩 “這路走不得” ,相似的情節(jié)像電影鏡頭一樣回放兩次,揭露出文章的主旨 ——“不摔跟頭,不碰壁,不碰個(gè)頭破血流,怎能煉出鋼筋鐵骨,怎能長大呢?” 就像想見到彩虹的美麗必須經(jīng)歷風(fēng)雨一樣,就像想見到雄渾大海的水滴必須經(jīng)歷彎彎曲曲的小溪一樣。
有些事情,我們年輕的時(shí)候不懂得,總要等經(jīng)歷了才知道其中的滋味。因?yàn)闆]有經(jīng)歷,我們總相信前面的路會(huì)精彩紛呈,會(huì)充滿驚喜與期待,會(huì)對(duì)旁人的勸告置之不理。
角色的調(diào)換使其中的道理更加耐人尋味。母親的角色嫁接到 “走過來” 的 “我” 的身上, “我” 的角色又轉(zhuǎn)移到年輕女孩的身上。這是一種生命的傳承關(guān)系,每個(gè)人的生命亦因此而精彩。
青春不因勸告而停止前行,讓青春走走彎路吧。也許這路上沒有鮮花與掌聲,但我們?nèi)栽笀?zhí)著前行。
文學(xué)特點(diǎn)
作品中蘊(yùn)藏著悲涼情懷
張愛玲的小說,無論結(jié)局是好是壞都給人以一種悲涼的感覺。張愛玲文筆冷靜,小說常用第三人稱即“他”來描寫,以一種全知的視角來敘述,小說中雖然沒有摻雜太多作者個(gè)人的情感,但是感情基調(diào)悲涼。
張愛玲當(dāng)然是不世出的天才,她的文字風(fēng)格很有趣,像是繞過了五四時(shí)期的文學(xué),直接從《紅樓夢(mèng)》、《金瓶梅》那一脈下來的,張愛玲的小說語言更純粹,是正宗的中文,她的中國傳統(tǒng)文化造詣其實(shí)很深。
以上就是關(guān)于非走不可的彎路張愛玲散文鑒賞,希望你會(huì)喜歡。
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