有人成功的扮演了自我塑造的角色，真正意義以上完成了人生的戲化過程，將人生夙愿如期實現(xiàn)在人生舞臺，得到鮮花與喝彩。然而，更多的人只是在舞臺的邊緣匆匆而過，連在舞臺中央閃現(xiàn)的機會都無法兌現(xiàn)。更為不幸的是，絕大多數(shù)人甚至連舞臺的邊際都未涉足，完全成了臺下黑壓壓人頭攢動中的一個看客，將人生戲化過程的演繹，只是在腦際里幻現(xiàn)，看客，成為了你人生扮演的角色。說到此，屬于絕大多數(shù)的蕓蕓看客會十分的沮喪，其實，大可不必，古今中外的許多有志者一生都在扮演看客，但由于其矢志不渝，站在一個更為峭立的社會高點和歷史高點，把自己的角色轉(zhuǎn)換為真正意義上的——編劇，將自身的夙愿以另一種戲化方式呈現(xiàn)在另一個舞臺上，使自己名垂青史，也使自我人生戲化過程以超然的方式在一個更為碩大的舞臺上展演，

　　總而言之言而總之，戲如人生也好，人生如戲也好，實際上是將人生的軌跡在戲化狀態(tài)中給予了動態(tài)的假定，其核心強調(diào)的是人生戲劇化的變數(shù)概率和概念，這種人生態(tài)勢的戲劇化互動不管如何，其嚴肅性與可借鑒性至少有別于“游戲人生”等其他式樣的人生觀，是一個可深入探尋的人生態(tài)度之命題，存在積極琢磨和研討之可能及價值。

　　人生軌跡之戲化感受，根據(jù)所處年齡時段的不同，感悟也會有所不同，年輕時感覺人生道路之漫長，猶如永不斷續(xù)的江河，奔騰不息。當(dāng)人到中年并邁向老年的階段時，才覺感人生是那么的短暫，“人生如夢、轉(zhuǎn)眼就是百年”之感嘆體會頗為深切。這時回眸轉(zhuǎn)視人生的戲化過程，咀嚼人生的歸去來兮之足跡，才會在朦朧依稀中體味如戲、如夢的虛無與飄渺，才能在真正意義上珍惜呼吸的自由、泥土的芳香、蒼野的心曠和綠茵的神怡，才能如此的珍惜親情的交融、人性的善惠、鄉(xiāng)緣的情濃和愛情的純縈，從而摒棄人生負載的太多的多余!

　　窗外霓虹閃耀燈紅酒綠，在途車水馬龍川流不息，白晝炙熱浮躁在秋風(fēng)徐徐中逐漸冷卻，戲化人生的場景有的還在延續(xù)，而有的卻趨于冷凝，晝夜交替與寒暑易節(jié)的寰球涼熱循環(huán)，導(dǎo)致了人生常態(tài)中戲劇化元素增減的可能。盡管如此，我還是以為，人生的戲化結(jié)構(gòu)單元與場景設(shè)置越為的簡略，戲劇沖突片段越為的稀少，也許才是最好的人生樣式或人生狀態(tài)，這樣的形式滿足了“平平淡淡才是真” 的構(gòu)成要件，在簡化程序中減輕了人生的負重感和負罪感。

　　當(dāng)然，人生最為圓滿的樣式是，心隨所愿的狀態(tài)中——隨心所欲……

　　《人生如戲》

　　人生如戲這句話我很喜歡的。其實說起來哪都是舞臺，都是讓人表現(xiàn)自己的地方，工作環(huán)境、朋友之間、陌生人中、真正的舞臺上，只要是有人的地方，都是一個個表演的舞臺。有舞臺就有表演者和觀眾，有人喜歡做表演者，喜歡得到他人的目光注意。無論是羨慕還是鄙視的目光，只要焦點在自己的身上就倍感享受。而有的人則喜歡當(dāng)觀眾，看形形形色色的人表演。不過每個人都有想表現(xiàn)自己的地方，這個舞臺做觀眾，換個舞臺就是表演者。如果能做到任何場所任何人面前都做一個觀眾，那不是天生的智商有問題，就是真正高人隱者，看透人生看淡世情。這是否認不了的，不去人頭涌涌的地方表現(xiàn)，至少也會在戀人或心儀的人面前出力地表現(xiàn)，將自己認為是最優(yōu)秀的一面給人看。 雖然這一部戲由很多的部分組成，并不是每個人都有演主角的機會。其實，在自己的故事里扮演，自己不也是主角嗎?雖然沒有被搬在耀眼的光環(huán)下，但身邊的每個同伴都會是你最忠誠的觀眾。

　　人們常說：“一個人，一部戲。”每個人由始至終都在當(dāng)演著每部戲的主角，而這部戲的共稱，就叫做“人生”。沒有誰能躲得了戲里的每一個鏡頭、特寫，因為戲里的攝像師名叫“真實”。它善于捕捉每個人生活的點點滴滴，它無需考慮片酬，更不用聽從別人的指令，它不會遮遮掩掩的隱藏什么，這是再大牌的導(dǎo)演也請不到的。這部戲最寶貴的地方在于它沒有重演的機會，它的字典里沒有NG這個詞匯。在戲里，最原生態(tài)的畫面都會被人們所預(yù)見：人性的偉大、齷齪，陰謀的背后都如教科書一般的被世人閱鑒著，吸取著。

　　難能可貴的毫無保留讓人渴望接近卻又害怕面對，故事的最后總是失去后學(xué)會珍惜，在做錯后才懂得領(lǐng)悟。